女孩吃完剩下的两份白米饭终于饱了。
这让沈秋联想起当初自己身无分文，连续饿了两天没吃饭的时候，在街头碰到以前的同学，同学请他吃了四份黄焖鸡米饭。
当时同学的表情反应跟他此时此刻是一样的。
“沈师傅！我吃饱了！我们说正事吧！你能不能帮帮我！”
沈秋让左小青给女孩倒了一杯温开水：“别急别急，喝口水缓缓劲，你也叫我沈大哥吧，章总介绍来的就不要见外了！”
“嗯！谢谢沈大哥！”小女孩闷头喝了一口水，低头从随身的旅行包中拿出来一袋子橘子：“沈大哥！这个橘子是带给你的，我们家本来就很穷，也找不出别的送你，来的时候就给你摘了一袋子橘子！”
沈秋伸手还能感受到橘子皮的热度，总共十二个橘子裹在秀娟的背包中。
这让沈秋备受感动，小姑娘宁愿自己饿着肚子，也不舍不得吃一口摘来的橘子，如今这个世道、如今的京城之地恐怕很难再见到这样单纯的丫头了。
“行行行，秀娟沈大哥谢谢你！来来来！你坐下！需要沈大从哥帮你什么忙？
秀娟晃动小脑袋认真点头，随后怀里小心翼翼的掏出来一副卷好的画卷，并且将画卷平坦的躺在沈秋的面前。
这是一副横轴的画卷，装着画卷的袋子虽然是脏兮兮的，但秀娟保存的很细致，里里外外缠绕了七八道的保护膜，由于保管得当，整幅画的品相、表面都非常的干净，只是纸卷的表面略微的发黄、发暗、这些都属于一个正常的年代氧化迹象。
再来看这幅画的内容，这幅画的主题是一副八仙过海的画作。
只是让沈秋颇为奇怪的是，画作上的主题虽然是八仙，但却只有其中的四仙，铁拐李、汉钟离、吕洞宾、何仙姑、其它的四仙却不见了踪迹。
从这幅画的情况可以看的出来，八仙过海的画作是分为两部分来创作的，因为这幅画的中间空开了一个椭圆形的留白，也就是说这幅画还有另一半的存在。
其实这种画作的创作手法，在古代并不稀奇，唐伯虎就曾经曾经就有一副《春香牡丹园》也是这种横幅分离式的创作方式。
清代著名画家石涛曾经有一副一米八五的画作是分三段下来创作的手法。
这种分离式的创作手法，可以进一步的细化主题细节，更加完整的展现画作的内容。
再来看这幅画的落款，右下角的部位留着一个正方形的印章，印章当中清楚的刻着两个字，反、木。
沈秋只看了一眼，就马上辨认出这是谁的作品，因为在历史中，用这个方式印章的人只有一个，这个人不是别人，正是乾隆年间鼎鼎大名的扬州八大怪之一的郑板桥。
“这幅画应该就是郑板桥晚期的、也是比较特殊的一副作品《八仙问路》。”
“沈大哥？
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